Dans Bad News from the Stars¹, se juxtaposent les images captivantes de la Constellation des Voiles, symbole cosmique des forces qui régissent toute forme d’interaction physique, et un ensemble de figures féminines. L’artiste y convoque pêle-mêle princesse mythologique bafouée, héroine shakespearienne, déesse féministe en costume, midinettes manipulatrices et puériles.

Les vaches dans un paysage bucolique nous rappellent le mythe fondateur d’Europe, enlevée sur le rivage de Tyr et violée par Zeus en Crète. On peut y lire non pas la plaisante histoire d’amour largement illustrée dans l’histoire de l’art mais la grande révolution historique de l’âge du bronze, où l’humanité, passée d’une culture du féminin sacralisé à la culture du féminin déchu, a vu naître l’avènement des sociétés patriarcales.

«Sur l’onde calme et noire où dorment les étoiles²» le visage spectral d’Ophélie, submergée de désespoir, apparaît extatique. L’image de la mort est ici accolée à la volupté, le regard trouble, étant également celui de celle qui s’abandonne à la «petite mort³». Lynda Carter, ambassadrice amazone sculpturale, incarne une figure féminine résolument bienveillante, qui n’use de ses pouvoirs et de ses improbables accessoires que pour soumettre ses ennemis par l’amour. Elle trône à cet égard au-dessus de toutes les autres. Autres héroïnes de série culte, Audrey Horne et Donna Hayward sont réunies dans une composition qui met en exergue leur ressemblance et la thématique du trouble dissociatif de l’identité, récurrents chez Lynch. Les deux brunes de Twin Peaks se chuchotent des secrets à l’oreille. Il s’agit de la scène mythique dans le RR Dinner, juste avant qu’Audrey ne se lève pour danser sur la musique d’Angelo Badalamenti, révèlant l’adolescente en femme fatale.

Dans la dernière image, issue de Lost Highway, les forces nocturnes et féminines invitent à se perdre sur la route, à lâcher prise et à se soumettre une fois pour toute aux forces fondamentales de l’attraction, quitte à consentir à l’abîme.

Candice Pétrillo